Pro určitou část americké populace – nebo přesněji pro ty, kteří mají to štěstí, že znají dílo dramatičky Annie Bakerové – nemůže udělat chybu. Baker ve svých 42 letech stále mladá, dokonce se z ní „vynořuje“, když má za opaskem Pulitzera, MacArthura a Obieho, vytvořila znepokojivé a dojemné kusy obsazené postavami, které žijí v obyčejných kapsách Nové Anglie a mluví v dialog, který působí zcela nově a diskrétně odhalující. Obyvatelé prostředí Annie Bakerové docela pohodlně číhají na okraji, přerostlé děti, jejichž bohaté psychické jizvy se v průběhu jejích inscenací pomalu odhalují. Pár netrpělivých lidí možná o přestávce odejde, ale Baker je mistrovský portrétista v tradici povídkářky Lorrie Moore nebo malířky Alice Neel. Má dar vidět podivné nitro lidí a proměňovat je v něco transcendentálního.
Příbuzný: Recenze Here Lies Love – pop muzikál Imeldy Marcos září na Broadwayi
Bakerova hra The Flick byla o hrstce filmařů a výzkumníků s nedostatečným výkonem v malém městě. Jeho Kruh, zrcadlo, proměna byl energickým převratem z milosti, který se soustředil na skupinu herců zkoušejících divadelní inscenaci komunitního centra. Byly tam odstíny Christophera Guesta, ale pečlivě zorganizované trapné rytmy a vyhrnutá odhalení neomylně pocházela z mysli Annie Bakerové. Jeho nejnovější hra Infinite Life, původně plánovaná na rok 2021, ale kvůli pandemii se zdržela, nakonec měla premiéru v Atlantic Theatre Company v koprodukci s Národním divadlem v Londýně.
Koncept je o půl stupně půvabnější než jeho předchozí díla: pět žen pobývá na tajemném zdravotním útočišti v severní Kalifornii. Hosté, kteří dodržují trestuhodné půsty s vodou a džusem, nemají na práci nic jiného, než trávit čas na zahradních židličkách. Mají závratě a nespavost; Nekonzumují téměř žádné kalorie a je pro ně těžké soustředit se na omalovánky a brožované romány.
S výjimkou Sofi (Christina Kirk), 47, ženy dosáhly důchodového věku. Je tu Eileen (mistrovská Marylouise Burke) a hypochondr Yvette (Mia Katigbak). Existuje dokonce muž, Nelson, který se občas objeví v hedvábných kalhotách (Pete Simpson) a nechce se dělit o to, čím se živí (tento detail se objeví na konci a není zcela překvapivý).
Ještě uspokojivější je pomalé a jisté vymizení konkrétních nemocí, které přivedly kvinteto žen do tohoto přestavěného motelu v severní Kalifornii. Závrať. Rakovina. Chronická bolest. Neuralgická bolest. Bolest močového měchýře. Náhlé vymizení lunul, půlměsíců na nehtech. Je to litanie nemocí, které vyprávějí svůj vlastní příběh: psychosomatické nemoci a více vědecky diagnostikovatelné nemoci, všechny neoddělitelně propojené.
Wellness útočiště se hodí k přepychové kultuře sebezdokonalování – nebo vytvářejí krásné prostředí pro záhady vražd. Nejprodávanější román Liane Moriarty Devět dokonalých cizinců a jeho vedlejší minisérie, odehrávající se na útěku za zdravím, byly neomluvenou satirou kultu wellness. Bílý lotos si také získal oblibu jako “léčivé” ústupy, přičemž Tanyina první sezóna se zaměřovala na zotavení ze smrti své matky.
Bakerovo zobrazení života na útěku je osvěživě snové – což se zdá vhodné pro destinaci, kde hosté vstupují do téměř halucinačního prostoru a je téměř jisté, že ztratí kontrolu nad svým smyslem pro vervu a humor. Pacienti ztrácejí ze zřetele, kým skutečně jsou, a měří svůj pokrok v jednotkách – počet kalorií, které shodili, nebo počet dní od záznamu. Po dostatečné době však nakonec o všem ztratí přehled, dokud nejsou přišpendleni na místě a nemají nic než touhu po ravioli a zvuky projíždějícího provozu.
Rozhovory na ústraní v Bakerově pokoji se dotýkají pesticidů a puberty, manukového medu a mikrovlnek, doporučení knih v brožované vazbě a bolesti samotné. Ženy z panství spojuje touha překonat své utrpení. Možná tím, že ženy zahrnou své nepohodlí do řeči a podstoupí léčbu, kterou jim naordinoval dohlížející lékař (muž, jehož jméno je občas vyslovováno a v rukou nižšího dramatika by jistě vstoupil na scénu jako vůdce sekty nebo milenec), mohou se osvobodit. . hladověním a vyjadřováním své bolesti.
Nekonečný život je často fascinující a nepopiratelně odvážný. Bakerovy hry obvykle sdílejí podobné kontury: začínají ve zdánlivě náhodném koutě světa a patos a dojemnost pomalu probublávají. Dnes rovnici obrátila a uvedla hru, jejíž téma není o nic méně těžké než ženské utrpení. Odtud pracuje pozpátku, aby zdůraznila ploché, vtipné nuance obsažené v nesnázích jejích postav. Ve věku Barbie a traumatických intrik je Nekonečný život nepopiratelně důležitým a aktuálním dílem. Lehkost a podivnost ale vibrují na nízké frekvenci a švih Annie Bakerové působí zrádně nevyváženě.