Na své výstavě jaro/léto 2024 v sobotu ráno popsal JW Anderson svou kolekci jako druh „nezamotané kontroly“. Kusy, včetně mikin s kapucí a kraťasů vyřezaných z plastelíny, stejně jako cargo kalhoty se šikmými kapsami, velké bombery bez rukávů zdobené peřím a pletené slipové šaty, se podle jeho slov snažily prozkoumat a reinterpretovat myšlenku každodenních kousků k nalezení, „nový typ modernity prostřednictvím experimentování, redukce.
Jeho myšlenky nastavily náladu. Výzkum Molly Goddard ji přivedl k pronájmu kostýmů v Národním divadle, kde extrapolovala nápady z vnitřního fungování oděvu. Její výsledná kolekce byla krásně obrácená naruby, kostice a vnitřní švy odhalené na vnější straně sukní a topů, potisky čalounění vybledlé; sukně s volánkovou spodničkou, výrazné švy vpředu, hezké jemné žluté šaty bez ramínek, živůtky připomínající měkké košíčkové podprsenky z 50. let, pletené kardigany vyvážené na ramenou lemované saténem připomínající tlusté útulné přikrývky.
V neděli vzala Simone Rocha své publikum do Royal Ballet School pro svou kolekci s názvem „Zkouška šatů“.
Když mluvila po show, vysvětlila, že chce vyvinout něco, co bude „velmi lehké a křehké, a jak bych to mohl interpretovat perverznějším způsobem tím, že bych si hrál s myšlenkou odhalit, co tam je?“ níže?
Vzhled byl lehký, s jasným smyslem pro romantiku v triumfu kolekce. Stálým motivem byly růže, rozmístěné převážně přes přední část oblečení, vyvedené v uhlově černé a barevné korálky jako ruční obětiny, skutečné růže byly uvězněny pod tylovými šaty (hedvábné verze budou dostupné v kolekci pro maloobchod) nošené s hranatou špičkou. baletní pantofle. Hrála si s výmysly, zkoumala materiály, které byly podle jejích vlastních slov „opravdu těžké nebo obtížné, a pak je umisťovala na tělo neklidnějším způsobem“. Těžké žvýkačkové růžové hedvábné vakové šaty přerušované měkkými červenými stuhami, harmonikové kolem krku, s objemnými nabíranými rukávy. Hra se sádrovými dortovými sochami Cy Twombly se zrodila v bílých šatech, které vypadaly, že na nich jsou lemované švy, byly tam také mini kabelky zdobené perlami, které by vytvořily nádherně podvratný svatební vzhled. Typická váha Rocha pro hezkou přišla s gumovými Crocs na podpatku zdobenými perlami a krystaly, křišťálovými závoji zakrývajícími obličej.
Poté do Britského muzea a Erdema, který rozluštil tropy Deborah, vévodkyně z Devonshire. Spolupracoval s archiváři v Chatsworth House, aby prozkoumal myšlenku „dědictví, kutilství a oprav“, přičemž uvedl, že doma často „závěsy padnou a stanou se kouřovou clonou“. Věřila v kontinuitu užívání věcí. Dojemně dostal chintzové závěsy, které patřily vévodkyni a jejichž fragmenty se objevily ve sbírce. Ty vyšila Cecily Lasnet, dcera zesnulé Stelly Tennant, která nyní pracuje v Erdemově dílně. Vévodkyně byla jeho prababička.
Spolupráce s Barbourem show otevřela, nebeské operní kabáty v květinovém patchworku nalepené na vnitřní straně voskovaného kabátu, rukávy ohrnuté dozadu, aby odhalily kostkovaný potisk. Pouzdrové šaty byly silně zdobeny drahokamy ve tvaru hvězdy, inspirované Elvisovými kombinézami z Vegas – vévodkyně byla velkou fanynkou krále.
Erdem poté zdůraznil „nedokončenou“ povahu sbírky. Pletené vesty měly nedokončené, vlekoucí se nitě, nafouklé nitě na kabátech s nádherným vzorem. Na zavíracích plesových šatech byly chomáče tylu, které vyčnívaly z větší květinové záplaty, jako by švy povolily a spodní šaty unikla. “Čím více jsem ji poznal, tím více jsem se do ní zamiloval,” řekl návrhář a dodal: “Má to s ní všechno společného a nic.” Prchavý, zrušený okamžik adorace a inspirace.