Ověřování pravosti uměleckých děl má k exaktní vědě daleko, ale obraz Madony s dítětem rozpoutal zuřivou polemiku, přezdívanou „bitva AI“, poté, co vyšly najevo dvě samostatné vědecké studie, protichůdné závěry.
Obě studie využívaly nejmodernější technologii AI. Měsíce poté, co studie prohlásila, že tzv od Brécy Tondov současnosti vystavený v galerii Cartwright Hall Art Gallery v Bradfordu je „nepochybně“ Raphaelem, s dalším zjištěním, že to nemohl být renesanční mistr.
V lednu oznámily výzkumné týmy z univerzit v Nottinghamu a Bradfordu výsledky technologie rozpoznávání obličeje, která porovnávala obličeje Tondo s těmi Rafaelovými Sixtinská Madonna oltářní obraz, uveden do provozu v roce 1512.
Poté, co použili „miliony tváří k trénování algoritmu pro rozpoznání a porovnání rysů obličeje“, řekli: „Byla zjištěna podobnost mezi Madonnami na 97 %, zatímco porovnání dítěte v obou tabulkách přineslo podobnost 86 %. »
Dodali: „To znamená, že je velmi pravděpodobné, že oba obrazy vytvořil stejný umělec. »
Ale algoritmy zapojené do nové studie doktorky Cariny Popovici, vědkyně z Art Recognition, švýcarské společnosti se sídlem poblíž Curychu, nyní poskytly 85% pravděpodobnost, že obraz nenamaloval Raphael.
THE Tondo byl koupen v roce 1981 obchodníkem z Cheshire George Lester Winward, který vybudoval sbírku umění pokrývající 16. až 19. století. V roce 1995, dva roky před svou smrtí, založil Brécy Trust, pojmenovaný po svých francouzských předcích, aby zachoval svou sbírku a zpřístupnil ji badatelům ke studiu.
Obraz je více než 40 let předmětem rozsáhlého zkoumání a historického výzkumu.
V červenci profesor Hassan Ugail, ředitel Centra vizuálních výpočtů na Bradfordské univerzitě – které vyvinulo systém rozpoznávání obličeje AI – řekl: „Moje modely umělé inteligence se dívají na obraz mnohem hlouběji než lidské oko a porovnávají detaily jako např. jako tahy štětcem a pigmenty.
„Kromě mé předchozí práce na rozpoznávání obličeje a předchozího výzkumu mých akademických kolegů jsme uzavřeli Tondo a Sixtinská Madonna jsou bezpochyby od stejného umělce.
Profesor Christopher Brooke z University of Nottingham a historik církevního umění tehdy řekl: „Tato studie demonstruje schopnosti strojového učení dát pravděpodobnost stejného umělce mezi různými malbami ‚starého mistra‘. V této případové studii vedlo přímé srovnání tváří k 97% shodě – velmi vysoká statistická pravděpodobnost, že umělecká díla pocházejí od identických tvůrců. »
Pigmentová analýza by ji také pevně zařadila do období renesance.
Popovici však byla překvapena, když zjistila, že výsledky její studie „jasně odporovaly“ jejich analýze tak dramaticky.
Art Recognition neustále spolupracuje s univerzitou v Tilburgu v Nizozemí a její výzkum byl nedávno publikován Springerem, akademickým vydavatelstvím. Analyzoval více než 500 děl, včetně obrazu Rubense uloženého v Národní galerii – Pohled na Het Steen brzy ráno – což vychází s pravděpodobností 98,76 % ve prospěch umělce.
Mluvčí městské rady Bradford, v jejíž budově obraz visí, vtipkovala: “Předpokládám, že jde o bitvu AI.”
Sira Timothyho Clifforda, předního učence italské renesance a bývalého generálního ředitele National Galleries of Scotland, zaujaly rozporuplné poznatky vědy: „Jsem přesvědčen, že mechanické prostředky k rozpoznání obrazů významných umělců jsou neuvěřitelně nebezpečné.
„Nikdy jsem neuvažoval o použití těchto prvků umělé inteligence. Myslím, že je velmi nepravděpodobné, že jsou přesné. Ale jak fascinující.
Když mu byla ukázána malá fotografie Tondo, naznačuje, že jde o mimořádně věrnou kopii jednoho z nejslavnějších obrazů na světě: „Musí existovat stovky a stovky velmi dobrých kopií. Moje okamžitá reakce by byla, že to byla možná francouzská kopie z počátku 19. století – pravděpodobně v době, kdy by obraz, jsem si jistý, putoval s Napoleonovou kořistí, možná v Louvru.
„Většina pigmentů používaných v roce 1810 byla stejná jako v roce 1510. Pokud se nepoužije jeden nebo dva z nich, které neměly být použity, bude výsledek téměř stejný. .“
Michael Daley, ředitel ArtWatch UK, strážce muzeí a galerií, řekl: „Je skvělé, že Carina Popovici vystoupila proti tomuto návrhu. Jeho jediným tvrzením, pokud tomu dobře rozumím, je, že se dokonale shoduje s designem Sixtinská Madonna.
„Ale kdyby sám Raphael vytvořil jinou verzi, nepochybně by na obraze udělal své vlastní úpravy nebo odchylky. Jsme téměř jistě v 19. století.
Informovaný o rozporuplné studii Ugail prohlásil, že bez toho, aniž by viděl podrobnosti, bylo těžké to komentovat: „Máme velmi silné argumenty, které dokazují, že [the Tondo] je Raphael.