Další produkce Závětří, film s Kate Winslet v hlavní roli a založený na životě Lee Millera, obsahuje scénu, ve které Winslet leží ve dvoudílných plavkách, které by se o deset let později nazývaly bikiny. Toto jsou třicátá léta, doba, kdy by byl objekt považován za „skandální“, ale ukázalo se, jak moc se fotograf a válečný reportér rád vzpírá konvencím. Nyní byly bikiny spolu s dalšími předměty z Millerova šatníku objeveny na půdě jejího bývalého domova a budou poprvé vystaveny vedle jiných oděvů.
Lee Miller: Dressed, vernisáž výstavy v Brighton Museum v říjnu, přináší módní pohled na život a dílo amerického fotografa. Jeho součástí budou červené šaty, které možná vytvořila italská návrhářka Elsa Schiaparelli, Millerovy bikiny a válečná uniforma.
Kurátor Martin Pel říká, že hry vyprávějí příběh Millerova života a jeho vzpoury proti normám. Dobrým příkladem jsou bikiny – z roku 1937. Předběhla módu asi o deset let. “Bylo by pobuřující, neuvěřitelně rasové, nosit to o 10 let dříve,” říká Pel. Miller také nosil jodhpurs, když ženy nenosily kalhoty a půjčoval černý kožich svému bratru Johnovi, který občas nosil dámské oblečení. I ty jsou součástí výstavy. “Ve skutečnosti jí bylo jedno, co si lidé myslí,” říká Pel. “Lee absolutně žil podle svých vlastních podmínek.”
Letos na podzim se Miller opět stane diskutovaným tématem. Kromě výstavy a filmu vycházejí v nakladatelství Thames & Hudson dvě knihy.
Okouzlující a krásná Miller, součást kruhu, který zahrnoval Picassa a Man Raye, se z těchto asociací za posledních 20 let nakonec vynořila, aby byla právem chválena za své odvážné a nekompromisní snímky konce druhé války po celém světě.
Miller ale zaujímá také důležité místo v historii módy a módní fotografie. „Stala se tak známá [the war images] že móda je zanedbávána,“ říká jeho vnučka Ami Bouhassane, která je také ředitelkou Farleys, sussexského domu, ve kterém Miller koncem 40. let žil. „Máme pět a půl tisíce negativů a válečné dílo, o kterém si většina lidí myslí týká se pouze posledních 18 měsíců. [of her career].“
Miller vyrostla v severní části státu New York a svou kariéru začala jako modelka, pracovala pro Man Ray v Paříži poté, co ho přesvědčila, aby si ji najal jako asistentku, protože byla obeznámena s fotografováním. Romy Cockxová, kurátorka nedávné přehlídky Man Ray and Fashion v Momu v Antverpách, říká, že Miller ovlivnil módní snímky Man Raye. “Na jedné straně byla modelkou a na druhé straně se od ní učil stát se fotografem.”
“Myslím, že interakce těchto prvků z toho někdy udělala druh dialogu mezi nimi.” V době vypuknutí války v roce 1939 byl Miller známým fotografem, pro kterého pracoval Móda. Na začátku války vytvořila obrázky, které úspěšně přeměnily neinspirativní monografie Ministerstva informací na kreativní obrázky pro časopis. „Máme celou sérii módních snímků s nonšalantními modely vedle chlupatého mamuta v Přírodovědném muzeu. Měla neuvěřitelnou představivost,“ říká Bouhassane.
Přestože ve 30. a 40. letech minulého století pracovaly ve fotografii i jiné ženy – Cockx cituje Berenice Abbottovou, kterou také mentoroval Man Ray – Bouhassane říká, že Millerovo odhodlání dosáhnout vrcholu je způsobeno její minulostí. „Rodiče jí dali tento neuvěřitelný dar zacházet s ní stejně jako s jejími bratry,“ říká. „Jeho přirozená basová linka byla ve stejném prostoru. Takže když narazí na tyto zdi „ne, to nemůžeš udělat, protože jsi žena“ a „ženy neřídí své vlastní podniky“, řekne: „ano, můžu“.
Pel říká, že tento postoj se rodí z jeho přístupu k oblečení, které je neuctivé a vyžaduje funkčnost. “Myslím, že ráda šokovala lidi a dělala věci, které byly neobvyklé,” říká. „Jeho postoj k oblečení [also] Připomíná mi to sartorský postoj heterosexuálního muže: chce jen, aby to fungovalo. “Michael O’Connor, kostýmní výtvarník pro Závětří, studoval obrázky Millera z doby před válkou: na pláži v jižní Francii s Picassem a Paulem Eluardem v bikinách, kresbu, kterou reprodukovali pro film. “V té době Lee věděl, jak důležité je oblečení,” říká. “Byla součástí skupiny elegantních lidí – sedí na piknikové dece s Picassem a je nedílnou součástí této scény.”
Film se zaměřuje na Millerův život na konci války, ale i tehdy „jeho smysl pro módu byl tak horlivý,“ říká O’Connor. „Audrey Withersová, šéfredaktorka Móda, nechal ušít uniformu Miller’s Class A na míru v Savile Row, poznáme to z popisku na originálu. Winslet tedy šla do Savile Row, aby si ji nechala ostříhat. Withers také údajně poslal Miller roztomilé spodní prádlo, “aby se mohla cítit žensky” i za příšerných okolností.
Miller byl traumatizován válkou a brzy poté přestal fotografovat. Jeho vliv je však patrný v poválečné fotografii. „Způsob, jakým vnesla tento lidštější aspekt do módní fotografie, ovlivnil britské fotografické trendy 60. let a znovu se objevil v díle Lorda Snowdona a Davida Baileyho,“ říká Cockx.
Dochází také k dnes již známému přesunu od modelky k fotografce – tento krok v poslední době udělaly i jiné ženy, včetně Corinne Day. Bouhassane říká: „Byla modelkou, takže věděla, jaké to je být na druhé straně kamery. Máme pár opravdu pěkných fotek, jak se směje s modelkami, působí opravdu uvolněně.