Časopis Pentimenti – lehněte si před kardinála

By | September 20, 2023

<span>Fotografie: Guy Bell/Shutterstock</span>” src=”https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/Oa6.AB3bjJBnuLYIUnnKUA–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTk2MDtoPTU3Ng–/https://media.zenfs.com/en/7076254399ef 8 34f83da9f” data – src=”https://s.yimg.com/ny/api/res/1.2/Oa6.AB3bjJBnuLYIUnnKUA–/YXBwaWQ9aGlnaGxhbmRlcjt3PTk2MDtoPTU3Ng–/https://media.zenfs.com/en/theguardian_en/theguardian 83 4f83da9f”/ ></div>
</div>
</div>
<p><figcaption class=Fotografie: Guy Bell/Shutterstock

Pentimenti (The Corrections) od Céline Condorelli v pokoji 31 ​​Národní galerie funguje pouze tehdy, když to dovolíte. Zajímavé, odzbrojující a svůdné Condorelliho dílo zaujímá galerii věnovanou francouzskému malířství 17. století, místnost, které dominuje několik děl Nicolase Poussina a impozantní celovečerní portrét kardinála Richelieu, premiéra Ludvíka XIII. od Philippa de Champaigne, a sběratel poussinského umění.

Někomu bude Conderelliho diskrétní intervence mezi díly Clauda a bratrů Le Nainových, a zejména Poussina, záhadné a někdy až posedlosti a oplzlé klasiky, matoucí, dokonce přinejmenším podrážděná. Přítomnost Condorelliho nevadí. Potištěný podlahový koberec s názvem Bulk: Everstanding Color; pod střešními okny nahoře visí obarvená textilie Slunce svítí skrz díru v oblacích; řada tvarů – Síla, která jakoby vábí – je namalována na kovových mřížkách umístěných v podlaze nad vzduchovými kanály galerie a čtyřkanálový zvuk Uprisings (Troppo Lento), který složila Hannah Catherine Jones (AKA Foxy Moron) , hraje pod branami. To vše není ani tak sbírkou diskrétních děl současného rezidenčního umělce Národní galerie, ale spíše výchozím bodem.

Velký koberec Condorelli spočívá na lakované dřevěné podlaze galerie; jeho ofsetový pětistranný tvar má jakýsi fraktální vztah s barevnými teselacemi, které barví jeho povrch barvou. Koberec je pozvánkou: projděte se po něm, posaďte se, lehněte si tváří dolů na zem a ze země sledujte, jak se nohy návštěvníků pohybují od jednoho obrazu k druhému. Jak obíhají, někteří návštěvníci se vyhýbají koberci, jako by to bylo zakázané území, a sotva vzhlédnou k průsvitné textilii, kterou Condorelli zavěsila pod střešní okno nahoře. Tkanina zavěšená mezi vzpěrami ve stropním výklenku se prověsí jako plachta zklidněného člunu. Ležím na koberci a jsem také klidný. Když jsem si všiml, jak pády látky odrážejí rytmické stoupání a klesání zeleného bezpečnostního lana, které se proplétá mezi jeho malými sloupky pravidelně umístěnými na zemi, jsem zmítán vlnou. Když se podívám nahoru, vznáší se tam něco. Rozmazané závěje kuliček a zamlžených souhvězdí nebo objektů viděných pod mikroskopem, vytištěné na průsvitné textilii Condorelli, se mísí s denním světlem procházejícím sklem a řadou reflektorů, které jej rozšiřují.

Povalující se na koberci jsem buď sluníčkář, nebo lenoch. Za minutu jsem se mohl připlazit ke zdi – nebo tak blízko, jak to lanová bariéra dovolí – a podívat se na nádherný vyřezávaný a zlacený rám s květy, hlavami a sprškami fantazijního listí, který obklopuje Adoration of Poussin of 1633-4. zlatého telete, ale nejsem si jistý, zda je povoleno plazení.

Pod nástěnným štítkem popisujícím Poussinův obraz nám malý druhý štítek říká, že umělec do svých obrazů často přimíchával přírodní železité pigmenty z jiných důvodů, než je jejich vizuální efekt, a že Condorelli následoval „Poussinovy ​​pokusy sjednotit perspektivu a atmosféru. optické efekty a materiálové vlastnosti, stejně jako vztah lidstva k přírodě a světu“ ve své vlastní tvorbě zde. Poussinovy ​​důvody pro použití těchto konkrétních směsí pigmentů mohly přispět k obroušení jeho dalších barev nebo dodaly jeho obrazům další objem či tekutost, případně změnily jejich průhlednost nebo pomohly zmírnit jejich tonální hodnoty. Kdo ví. Analýzy provedené vědeckým oddělením Národní galerie poskytují tolik informací o materiálech používaných umělci – až na molekulární úrovni – na úrovni složitosti, že žádný současný počítač nedokáže analyzovat všechny informace poskytované těmito skenery a 3D mapovacími zařízeními.

Před kardinálem… Les Pentimenti od Céline Condorelli. Fotografie: Lucy North/PA

Condorelli přepracoval skenovací přístroj galerie tak, aby podrobněji analyzoval materiály přítomné v samotné místnosti – mramorové sokle, parketové podlahy a obklady stěn – a použil tyto skeny při výrobě abstraktních vzorů v koberci a závěsném textilu.

Každá z litinových mříží instalovaných v podlaze galerie byla pokryta abstraktním biomorfním tvarem, založeným na profilech dračích úst, které se objevují na obrazech ve sbírce Národní galerie. Tato díla se nacházejí v některých dalších místnostech, v dílech Uccella a Tintoretta, Ingrese a Moreaua. Předpokládám, že existuje souvislost mezi tím, co bychom si mohli představit jako řev těchto fantazijních a děsivých bestií, a zvuky stoupajícími z kanálů pod mřížemi. Když se Condorelli během svého pobytu v noci potulovala po galerii, byla ohromena tím, jak podzemní vzduchové kanály zachytily okolní hluk z Trafalgar Square a Leicester Square a vtáhly jej do jinak tichých galerií. Přes den neslyšíte bzukot a nářek města. Se svými basovými linkami a klasickými rytmy a akcenty, téměř neslyšitelnými útržky dialogů, výkřiky a písněmi politických demonstrací, vzdálenými pokřiky a Swing Low Sweet Chariot zpívaným velšským sborem se Jonesova sonická tvorba unáší a spojuje se s kroky, mumrajem, kašlem. . a mumlání lidí pohybujících se po místnosti.

Kromě Condorelliho doplňků jsou zde pouze obrazy, které jsou zde obvykle zavěšeny. K tomu se přidává měřítko lakované parketové podlahy, zkosené zelené mramorové sokly s dlaždicemi v různých tónech u paty stěn, lanové zábrany a bordový damaškový obklad stěn, jehož odlesky střídají světlo a tmu na odpovídajícím na naše touhy. se pohybuje před svým tlumeným květinovým vzorem. Je tu střešní okno a umělé osvětlení, štítky a rámy a název místnosti samotné, rýsované zlatem mezi lištami v horní části stěny. Každý detail, od barvy stěn, přes osvětlení až po rozhodnutí o tom, co kde visí, jak vysoko a v jakém pořadí – všechna tato rozhodnutí o umístění a úrovních osvětlení slouží k tomu, abychom se orientovali na to, co je uvnitř. vyřezávaný předmět. a lisované rámy s vrstvami dřeva, pasty a leštěného zlacení, vše v choreografii, aby nás provedlo kolem stěn této slepé uličky a zase ven, těmi samými dveřmi, kterými jsme vešli.

Condorelli chce, abychom si galerii uvědomili jako „vizualizační zařízení“, sociální prostor i prohlížecí stroj. Na co ale přitahuje naši pozornost? Chce nás nasměrovat k věcem viditelným i neviditelným, k fyzickým stavům a duševním stavům, k věcem mezi uznávaným a nepochopeným, ignorovaným a uctívaným, k historii a osobnímu.

• Céline Condorelli: Pentimenti (Opravy), do 7. ledna.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *