Když Virginia Woolfová v roce 1920 pozvala TS Eliota na víkend na venkov, uzavřela to slovy „Prosím, nepřineste žádné oblečení“. To nemělo naznačovat, že by ‘Tom’ měl do Východního Sussexu dorazit nahý. Taková možnost byla každopádně nepravděpodobná, protože v té době básník ještě pracoval jako zapnutý úředník v Lloyds Bank. Eliot byl známý svým třídílným oblekem do té míry, že, žertoval Woolf, by nosil čtyřdílný, kdyby něco takového existovalo. To, co myslela tím, že si nepřinesli žádné oblečení, bylo to, že v Monk’s House se neoblékli na večeři, nepřevlékli se do kostela (nebyl tam žádný kostel) a nevadilo jim, že vidí své nejlepší šaty špinavé na zahradě. Tohle bylo Bloomsbury, i když venkovská verze, a konvence oblékání, ke kterým se zbytek společnosti vyšší střední třídy vrátil po první světové válce, tam neměly místo.
Módní novinář Charlie Porter správně naznačuje, že pohled Kruhu na oblečení byl součástí širší revolty proti pozdně viktoriánské společnosti, v níž jeho členové vyrůstali (Woolf se narodil v roce 1882, Eliot o šest let později). . Rozhodnutí nenosit černou kravatu k večeři nebo rukavice „ve městě“ bylo součástí kodexu, který zahrnoval také odmítnutí chopit se zbraní proti Němcům nebo dodržování obvyklých pravidel o tom, kdo s kým může spát, nebo dodržovat zděděné umělecké formy. . – lineární vyprávění v beletrii, mimesis v malbě – ve prospěch něčeho více impresionistického.
Virginia Woolfová vyměnila edwardiánské korzety za vlající postavu byla předpokladem pro její sexuální experimentování
Podle Porterovy analýzy Bloomsburyho stylistických preferencí byla Woolfová předpokladem sexuálního experimentování s Vitou Sackville-Westovou, když Woolfová vyměnila sevřený edwardovský korzet svého mládí za volnou, vlající postavu. Stejně tak jí tato sartorial porážka umožnila experimentovat s typografií ve vydavatelství Hogarth Press, založeném spolu s jejím manželem Leonardem, který vydal Eliotovo dílo The Waste Land v roce 1923. Stejně tak téměř konstantní nahota Duncana Granta byla v souladu s jeho schopností být obojím. milenka mužů a stálá partnerka Woolfovy sestry Vanessy, která byla oficiálně stále vdaná za Cliva Bella.
S přístupem k obsahu několika skříní Bloomsbury, stejně jako množství dříve neviděných fotografií, je Porter schopen poskytnout podrobnou ilustraci toho, jak se „Make it new“ – výkřik modernistů z celého světa – projevuje na materiální úrovni. Ukazuje nám šaty lady Ottoline Morrell, které jsou formou alžbětinského cosplaye s nafouknutými rameny (užitečné pro vyvážení postavy Lady O 6 stop), zatímco Vanessa Bell vyrobila pyžamo z abstraktní vzorované látky, ke které původně navrhla. jednohubky.
Existoval jiný typ obvazu Bloomsbury, více Eliot než Grant. Nejzřetelnější postavou je zde EM Forster, který nadále nosil formální kostým jako obranné brnění proti své touze po mužských tělech. Romanopisec přišel o panenství až ve svých 38 letech a i poté si zachoval své stolní způsoby. Porter obsahuje mnoho fotografií spisovatele, který se potí v poledním slunci, když stál po boku mnoha pohledných mladých mužů v dhótí nebo fezu, které potkal na svých cestách. Jediný okamžik, kdy Forster vypadal skutečně šťastně, bylo, když byl vyfotografován v ‚indických dvorních šatech‘, které nevypadají jako čajové šaty, které by Vanessa Bell mohla předělat kuchyňskými nůžkami.
Méně obratný je Porterův pokus obhajovat sartoriální revoluci pro naši dobu. Naznačit, že bychom všichni měli být trochu víc Bloomsbury, abychom se dostali z nekonečného víru rychlé módy, postrádá fakt, že Woolf a Grantův antimódní postoj byl právě takový – styl, který byl vědomě navržen a vytříben, aby být veřejný. výkon. Tím vlastně napodobovali své rodiče a prarodiče, kteří byli oddanými zastánci vzhledu Arts and Crafts z 80. let 19. století (Julia Margaret Cameron, fotografka všech těch špatně oblečených mladých dívek, byla prateta Virginie a Vanessy ). Historie oblečení je plná antimódních momentů a naznačovat, že napodobování Bloomsburyho verze by nám nějakým způsobem umožnilo „vytvářet nové způsoby bytí“, se zdá trochu naivní.
• Bring No Clothes: Bloomsbury and the Fashion Philosophy of Charlie Porter vydává Particular (20 liber). Chcete-li podpořit Guardian a Observer, objednejte si kopii z Guardianbookshop.com. Mohou být účtovány poplatky za doručení.